原题：我在南昌修文物

　　“择一事，终一生”。一部在浮躁中回归安宁的电影《我在故宫修文物》自16日公映以来，获得了众多影迷的热捧，被赞年度静心电影。电影中所传达的工匠精神和人文情怀，让很多人都为之感动。其实，在我们南昌，也有一群还原“历史”的修复师，他们不仅有让稀世珍宝“复活”的技术，更有一颗“择一事，终一生”的匠人之心。

　　□ 首席记者 徐蕾

　　“古籍郎中”：

　　给古书第二次生命

　　纸的诞生，开启了人类文明新篇章。中国古纸兼具艺术性与实用性，是人们生活不可或缺的一部分，更是传统文化的符号和物化的实体，承载着千秋的记忆。然而，纸质文物很可能遭受虫蛀、火焚水淹、微生物侵蚀等伤害，使其千疮百孔或扭曲变形。为了让这些文物“延年益寿”，古籍修复师的作用不可或缺。正是他们的巧手，让一件件破损的文物、古籍得以修复，让模糊的历史变得清晰。

　　位于省图书馆三楼的古籍修复室，在图书馆最安静的角落，也是全省唯一的专业古籍修复中心。里面几张大大的工作台占据了大部分空间，四周的柜子装满了各种修补用纸，窗边的栏杆上晾着鬃刷……这里共有五名古籍修复师，“准妈妈”谭依玲就是其中一员，今年30岁的她已经从事这一行6年多了。

　　所谓古籍修复， 就是将残缺破败的古书的每一页翻新后再装订起来的过程。 “修复一本古籍， 首先要对每一页进行拍照， 以保留它的最初面貌。”谭依玲介绍，其修复方法、 用纸、 装订等都要经过反复讨论。随后修复师们就可以进行修复了。多年来，谭依玲和她的同事们几乎每天都埋首于故纸堆中，在灯下如医生般细致地对古书进行着揭、拆、压、包、订……“枯灯独坐”“皓首穷经”，是记者对他们的工作最直接的观感。“古籍修复是指尖上的功夫，要耐心、要悟性。”对于这份工作，谭依玲很淡然，“很多人就觉得做这个有一些传奇的经历，其实做这个工作恰恰很平凡，和你选择其他工作一样，都是认真去做。修补完一页古籍，会有很大的成就感。在纤维的纹理中，是雅致是韵味，有温情有故事。”

　　在修复桌上，记者粗略数了一下，仅工具就有镊子、针锥、挑针、排笔、木槌、尺板、木锉、剪刀、美工刀、毛笔等十余种。“今后我们还打算加强硬件设备，增加一些新的科技仪器，但基本的修复手法还得靠传统，还得靠慢功夫，这个活儿急不得。”谭依玲说，“古籍修复讲究的是书籍修复前是什么样子，修复后还要保持什么样子。”传统修复方法主要是用纸张和糨糊手工修补、装裱，很讲究技巧。

　　而在古籍书库中，巨量的破损古籍正在等待“郎中”们的救治。省图书馆副馆长何振作告诉记者，中国文字和造纸术历史悠久，在漫长的岁月中留下了大量珍贵古籍，它有着艺术性和文献价值，直接承载了古代文明。目前江西省图书馆馆藏的近40万册古籍，受到酸化、脆化、霉变、老化、虫蛀等因素影响，其中一些珍贵古籍破损严重，有待修复的古籍数量大约占总数的三分之一。按现有的修复速度，完成全部古籍的修复需要几代人。“不遇良工，宁存故物”，向来是书画修复行业的准则。经过世代总结，修复师为古籍修复立下了“整旧如旧”“最少干预”“可逆性”“抢救为主、治病为辅”四大修复原则。“抢救古籍如救命。”谭依玲和她的同事们每天都“埋头苦干”，经她们手修复的古籍在良好的存藏条件下又将延续几百年的生命。

　　“文物医生”：

　　让海昏侯墓文物震撼世界

　　2015年11月，南昌西汉海昏侯墓的考古成果首度对外公布，震惊海内外。在这座惊世大墓中，出土了一万多件珍贵文物。从2011年3月发现盗洞，开始勘探，直到主墓的发掘和大量文物的展出引起媒体的广泛关注，近6年间，整个考古团队体验了常人所难以想象的艰辛。

　　海昏侯墓的考古团队分为四个组：发掘组、文保组、专家组以及安保组，分别负责对地面文物的挖掘和清理、对出土文物的保护、相关领域顶尖专家对于整个工作的顾问和指导以及发掘现场的安全保卫工作。海昏侯墓文物保护组组长管理，是我省唯一的科技考古女博士后。省文物考古研究所安排她领着一批年轻人跟着国家专家组专家学习，在金属器文保组、丝织品文保组、漆木器文保组、实验室考古组、竹简识读组得到锻炼。考古期间每天驾车在南昌城区与考古工地之间来回。长期弯腰俯身清理和保护文物，让年轻的她过早地出现了腰椎间盘突出、腰肌劳损等病症，几年来她都是绑着护腰坚持工作。

　　文物保护这份工作，远不像电视上看到的那么风光。被问到几年来最印象深刻的文保过程时，管理说，2015年1月海昏侯墓正在进行西北角发掘。当时出土了大量的漆器残片，在黏土里面堆了整整16层，漆器和泥巴完全镶嵌在一起，只能一层层从黏土里提取出来。由于没有操作面，文保人员只能趴在跳板上进行操作。冬天寒冷，又没有取暖设备，身体很快就冻得麻木了。“后来我们想吃多点估计能暖和点，可吃多了在那趴着要不了多久就想吐，确实很辛苦。”

　　海昏侯墓中出土了10余吨、近200万枚五铢钱，而负责这些铜钱清点工作的，是海昏侯墓考古发掘专家组组长、知名秦汉考古学家信立祥的学生李小斌博士。从每天早上8点上工到下午五点下工，他日复一日地数了整整半年，才将这批铜钱清点完毕。李小斌自嘲：“同事们都说很羡慕我，提前过上了数钱数到手抽筋的生活。”

　　目前，大部分文物都被提取进入实验室考古阶段，最受关注的简牍保护清理工作就是管理和她的同事们在进行。管理告诉记者，剥离并不像揭开一张皮那样简单，一剥就能拿走。他们首先要对竹简的状态进行记录，接着做初步的清理，并对它进行正射影像拍照。然后，他们用一些特制的、特别薄的小竹签，一边剥离一边结合正射影像图进行编号记录，相当于竹简的身份证号码。他们还要对每根竹简分阶段进行三维扫描，把竹简制作成一幅幅三维图像，为后期竹简修复提供数据参照。为了加固竹简，经过反复测试、模拟试验，他们从上百种试剂中选中了一种加固剂。这种加固剂是一种高分子液体，渗透性很强，可以渗透到竹简内部结构的断裂处，填补纤维空隙，同时对竹简本身也没有伤害。 “我们工作人员的手，几乎都因为药水而有了不同程度的染色。细致又严谨的文物保护和修复工作固然很辛苦，但是想到历史可能经过我们的手被还原，我们还是十分的自豪。”

　　“字画大夫”：

　　重塑古书画灵魂

　　古字画装裱修复技艺是一种传统手工技艺，用于古代书画珍品修复还原。许多有年代的书画作品由于保存不当，出现空壳脱落，或由于保管不善受潮发霉，导致糟朽断裂。这些损坏大部分可通过专业修复延长字画的寿命，江西工艺美术研究所的修复专家彭金水就是为其续命的“魔法师”。

　　今年64岁的彭金水是业界知名的古书画修复大师。1979年，他被安排到全国知名的书画装裱、修复和收藏机构——上海朵云轩学习书画装裱技术。在朵云轩学习的一年里，他有幸跟着朵云轩60多位师傅学习。1988年，彭金水又前往杭州跟随书画修复大师学习古画修复技术，技艺得到进一步提升。回到江西省工艺美术研究所之后，他潜心古书画修复，勤恳工作，渐渐地在省内打响了名气。经彭金水之手修复的书画达数千件之多，其中不乏陆俨少、潘天寿、黄秋园以及彭友善等名家的作品。

　　一把小马刀、一支毛笔、一个喷壶，一碗自己调制的糨糊，依靠这些东西，彭金水常常能在工作台前站一天。 “这把小马刀还是30多年前从上海带回来的。”据他介绍，装裱修复一般分为4个步骤。首先是清洗。一般的古旧书画无论是装裱还是重裱均需用清水清洗或浸泡，纸本画芯遍布霉迹的，得用喷壶将清水轻轻喷洒在画芯上，有的还需要在霉迹处涂抹药品，再用排笔整体涂刷。第二步是最关键的工序——揭画芯。一般不揭掉原托芯纸，只揭去复褙纸，但若出现空壳现象，就不得不揭掉托芯纸。裱褙浆糊容易粘连，这样就很难完整揭裱，有时候装裱师手一抖都会使一幅古画尽毁。如果揭芯的过程中有零碎纸片，就要用小毛笔蘸水逐步清洗，直到揭净。揭完画芯便开始修补。修补过程极其繁琐，装裱师不仅要有极高的工写兼画艺能力，还要有对各种旧纸旧画的知识积累，有时候还要染出一些与所修补画芯的颜色相似的宣纸。修补方法一般分为隐补和细补，二者的区别在于位置：隐补是补于纸后面的相应位置，细补是先修补破损处，然后托纸。细补过的作品需要再次修补时，只要将托纸揭开，原补处材料可以保留，并在脱浆处增加糨糊即可，所以说细补更有利于书画文物的保护。最后一步是托芯，这是恢复书画气韵的重要工序。名家们都说托是集洗、揭、补三者工序之大成者。经过这4个步骤，一副古旧书画便能焕然一新。彭金水说，外人通常不了解这种古字画的修复工作，觉得很神秘。但其实它又是那样的简单、重复又略显枯燥，只有坐得住、静得下来的人才能干好。

　　一幅清代古画，修复前已碎成大大小小几十片，可是经过修复师的巧手，却将它修复成一幅完整无损、生动清晰之作。 古人云“痴书者工必精，痴艺者技必良”。 彭金水告诉记者，碰到一些名家之作或者年代久远的古画，每一步修补都必须非常小心，修复一张画花个十天半个月是常有的事。 彭金水说，“修复一幅古字画，就是恢复一段文物记忆。大家都喜欢说化腐朽为神奇，但在我看来，这就是一门手艺活儿，没啥神秘的，可惜现在愿意学的人太少了。” 一件事情如果不是兴趣所在，任谁也无法坚持几十年。古书画修复是一项非常特殊的工作，要耐得住寂寞，同时也要守得住繁华。彭金水希望可以通过媒体，呼吁更多的人学习传承这门手艺，抢救更多的文化珍宝。