翻译家燕汉生、吕华，作家徐坤、邱华栋、盛可以等齐聚北京法国文化中心，围绕新出版的《人民文学》法文版和读者一起交流“女性写作与翻译”。

　　在燕汉生的印象中，女性文学在法语国家图书市场中颇有销量。在改革开放深化时期，女性文学与过去相比题材更为广泛，关怀的事物也更多。而吕华提出，由于培养机制的问题，好的翻译越来越少，尤其是对生活描写越细腻，越难翻译。《人民文学》法文版最大的特点是由中法两国翻译共同完成，这几乎是翻译最完美的状态。

　　第一期《人民文学》法文版为女性写作专号，收录了铁凝、蒋韵、范小青、徐坤等作家的短篇小说，由中法两国翻译家安博兰等翻译成法文。盛可以表示并不介意是否是女性主义，自己在写作中只是关注生活在底层的女性，比如《北妹》中那些生活在流水线上的女工。作家徐坤以陈染的《私人生活》、林白的《一个人的战争》等作品为例，表达修辞学在女性主义写作中的独特意义。“镜子”、“浴室”等成为女性隐秘的身体符号，女作家们大胆地书写欲望和感触，重新用女性话语诠释社会生活。而她本人的作品《狗日的足球》和《厨房》，都表达了文化上的困境：女性没有属于自己的语言表意符号，没有语言，便无从抗争。徐坤表示，进入21世纪后，女性的文化困境比起过去来有了相当大的改变，女性主义浮出历史地表之后，有了更多的表意自由，女性在文化和文学中的书写变得更畅达，更能直抒胸臆。在大学里女性主义研究变成一门显学，众多硕士生博士生做着这个选题的论文毕业，在小说诗歌散文里，女性作家不再避讳自己的身份，从性别的视角重新打量既定的社会规则，也用女性修辞学符码刻画自己。总之，事情正在向越来越好的方向发展。

　　中国作协书记处书记阎晶明认为，《人民文学》法文版的出版，在中国文学译介成法语方面迈出了重要一步，对中法文学的交流也是有力的支持。