近年来的长篇小说，作家们越来越重视中国故事的世界意义，并且努力讲出中国故事的世界意义。同时，只有以非常文学的方式讲述中国故事，才会让中国故事行走得很远很远。 

　　中国故事，这是一个十分响亮的词，所以使用频率也越来越高。我不妨也追逐一下时尚，将这个词作为本文的关键词。中国故事，说起来也很普通，中国当代作家在自己的小说中主要讲的不就是中国故事吗？但是谁在听中国故事呢？当然主要是中国读者。我们的作家似乎主要也是针对中国读者来讲故事的。2012年的诺贝尔文学奖授予了中国作家莫言，2016年的国际安徒生奖授予了中国作家曹文轩，向人们传递出这样的信息：世界其他国家的读者也愿意听到中国故事。这也说明了一个重要问题：中国故事包含了世界意义。如果总结过去中国文学走向世界的步子为什么不是太大的话，也许其中有一个关键原因，就是我们的作家过去在讲述中国故事时，对于中国故事的世界意义挖掘得不够。阅读近5年来的长篇小说，我有一个最深的印象，就是作家们越来越重视中国故事的世界意义，并且努力讲出中国故事的世界意义。

　　全球化视界下的现实性 

　　现实性是当代长篇小说的突出特点。但文学的现实性不应该止步于客观反映了现实生活，还应该体现出作家对现实生活的认知。 

　　现实性是当代长篇小说的突出特点。但文学的现实性不应该止步于客观反映了现实生活，还应该体现出作家对现实生活的认知。随着中国社会的日益开放，中国现实与世界的联系也越来越紧密，作家们看待现实的眼界也越来越开阔，它带来一个直接的结果就是，小说的现实性是一种全球化视界下的现实性。全球化被看成是人类社会不可逆转的文明进程，它让物质和精神产品的流动冲破区域和国界的束缚，影响到地球上每一个角落的生活，它同时也在改变我们的思维路径，也在创造新的景观和新的人物。

　　当然，中国的现实中已包含太多的全球化元素，敏感的作家最先抓住了这些元素：生态、环保、移民、跨国公司、吸毒贩毒、恐怖主义等等。赵德发的《人类世》就是把沿海城市建设的故事放到全球化背景下来写的。小说揭露了城市发展中的种种问题，这一切归根结底都与人的贪欲有关，比生态危机更可怕的是信仰危机。“人类世”是地质学家提出的一个新概念，认为我们处在人类世时代，人类成为环境最主要的影响力。赵德发借用这个概念，认为中国出现的这些问题其实也是人类共同面临的问题，他警示人们要珍惜地球，维护好人类共同的家园。迁移是全球化的最大价值，孙顒的《漂移者》写的就是迁移，他以后殖民文化的身份来写一个殖民文化的迁移者，这个迁移者无疑会带着殖民文化的心理优势。但是小说提供了一个非常重要的信息：作者并没有因此就具有一种后殖民文学难以摆脱的被殖民文化的心理劣势。这里表现出一种文化自信心，在东西方文化的碰撞中，中国不再是被动和弱者的姿态。彭名燕《倾斜至深处》的主人公杰克则是被全球化精心打造出来的一个异类。有人说，“全球化”最令人艳羡的顶层价值就是它的“移动性”以及移动的自由。杰克正是在“移动性”中获得了巨大的成功，但他的内心仍是焦虑的，我们或许可以从杰克的失踪中得到一种暗示：当“全球化”渗透在我们家庭的日常生活中时，也要警惕它给人的内心所造成的变异。