和黄咏梅，多年前就在不同场合见面，或吃饭，或开会，总是匆匆相遇，又很快离开。远远望去，那是一个温柔却似乎略有点倔强的娇小女生。有时候，隔着人群，听她清脆娇然的笑声，开朗而有所抑制，也不由得激发想走近过去的意愿，但还没有找到相互了解的机会，很快又分手。文学会场和人生一样，总是迅即地结合又分离，看似亲密却仍然陌生。

　　2014年10月，获《回族文学》邀请去新疆开会。去后才知，咏梅也在。会后我们6个，我和咏梅，还有弋舟、田耳、程青及《回族文学》主编买玲老师一起坐车，去千公里之外的喀纳斯看湖。寂寞孤单的公路，荒无人烟的平原和山野，竟被限速，很多地方时速不得超过40公里。于是，一车人晃晃悠悠，几乎在车上生活了7天。

　　几天过去，彼此越来越好，或聊人生，或谈文学，或想尽法子去“肉”某个不在场的朋友，田耳每在后面“吭哧吭哧”偷笑，我们就知道，又一波超级想象和趣味来临。

　　咏梅轻快明丽，灵敏犀利，说话中肯、准确，罕见的坦率。而对于自己的小说创作，她的自我评价简直到了过低的地步。我只听出，她认为她还是一个初学者，还刚刚入门。但是，这样说时，咏梅又非常淡然，似乎有足够的耐心，去等待或错过文学的名和利。当时对她的淡然有一丝丝惊异，觉得这小女子身上有我们尚未感受到的耐性、禀赋和力量。

　　咏梅不是热烈性格的人，她向人释放善意，却又保持着距离，一种谨慎的审视。

　　她不媚你。她的文学，也有如此的性格和气质。李敬泽说她“极其聪慧，善于伪装”，张柠说她是看似无辜，却有突然狠毒杀技的“野蛮女友”，其实，都意在谈她文学中所潜藏的力量和突然打开的空间。我却觉得，并非“伪装”和“野蛮”，而是她性格中的“淡然”和“不媚”使然。

　　因为“不媚”，她对流行的文学观念和形态保持着天然的距离，而“淡然”，则使得她能够寻找到属于自己的节奏和方向。所以，咏梅对那种突然的拔高、升华极为警醒，同时，也对过于灰暗和虚无的东西有所质疑。这反而使她的文本有某种结构的均衡和观念的均衡。《文艺女青年杨念真》中，杨念真给闺蜜小门丈夫发恶毒信息那一细节，极为清晰准确地揭示了人性深处的残酷，毫不留情地给“文艺青年”们一记猛击。但是，作者并没有由此夸大这一“恶念”的后果，她对此保持着一种基于常理的理解和处理，这才有后面更为精彩的情节。当杨念真在大街上看到怀孕的小门和丈夫相互搀扶着往前走时，她的一切“文艺”都失去了可叙说的价值，甚至，她一直后悔的那个“恶念”也只不过是“文艺”的装饰，在混沌的生活面前，并没有多大力量。这才是真正的凶猛。至此，小说犹如剥笋，层层递进、回环，并触摸到真正的生活旋律：一个巨大的反讽的存在。