10年前，《人民文学》杂志开设了“非虚构”写作栏目，以王树增的《长征》作为开篇，其新的写作样式的引导作用不言而喻。之后关于“非虚构”写作的争论一直延续至今。王树增以宏大的战争历史为背景，以壮阔的场面、真实的细节、激情的表达，使得中国的“非虚构”写作有了标杆作品。

　　全景式叙述宏大的战争，并赋予历史当代的意义，这样一种驾驭作品的能力，王树增在《长征》《解放战争》《朝鲜战争》的写作中已经训练得很好了：坚实的战争主线，各种政治力量的交织，通过理解、通达、辨析组织起浩繁的材料，让读者迫近了解战争期间发生的一切；细节化的场景传达出历史的丰富与偶然，而对史料准确的剪裁更显示出作者对历史认识的深刻和独到，这一切构成其作品的大气厚重、韵味无穷的基调：《长征》基调乐观，展示出人类最重大的精神事件中信仰的力量；《解放战争》基调宏阔，以恢弘的气势写出人类历史上规模最大战争中胜败的决定性影响——民心向背；《朝鲜战争》基调戏谑，用急速推进的方式，建构起对战争整体格局和结局的无奈，充盈着对万千生命的悲悯之情。这些基调烟云般弥漫在紧张的叙事中，让读者对中国近代以来大规模的战争有更多的理性思索。

　　《抗日战争》基调是什么？对于抗日战争的认知，“实事求是地说，当代中国读者真正全面了解这场战争的人并不多，这个不是读者的原因，而是我们提供的读物，不管是从史学的角度讲，还是从非虚构类作品的样式来讲，我觉得都不尽人意，都大大地低估了这场战争给这个民族命运带来影响的重要性。我是非常谨慎地对待这个题材的。”王树增说。有人问王树增：你的“战争系列”写过《长征》就该写《抗日战争》，而你却把它放在最后完成，为什么？王树增说：我只能这样。《抗日战争》写作难度太大了。

　　抗日战争对很多中国人来说有着繁重的心结：父辈或祖父辈在战场上拼杀，而后几十年或可能是英雄，或可能是敌人，抗战的许多人物和战事都在禁说之列，连普通百姓谈起抗日战争因为阵营的不同，有高昂的，有缄口的。这场全民族的战争带给中国人的影响竟如此深远：民族情绪暗流汹涌，却少了理性纾解的渠道。王树增在谈到抗日战争对当今中国的影响说，“我们这个民族对本民族历史的抗争史解读得不够，关注得不够，尤其是抗日战争，因为抗日战争是中国近代百年以来第一次在反对异族侵略当中是胜利国，中国近代史是充满屈辱的历史，渗透在当代中国人性格当中的那种不安，那种焦躁，那种容易冲动，极端的自傲和极端自卑的混杂，以及民族主义的那种情绪在内心激荡这些特征，都和百年以来中国屈辱的历史有关。”抗日战争对今天许多人来说只有碎片式的记忆，碎片的记忆无法标示出这场战争在历史坐标上的位置。作者坦言：相比其他的作品而言，这部作品关于史料的查证、收集、采访和运用上难度最大。它除了非虚构这个前提之外还需要大量不仅仅是对史实和档案的合成，更重要的是掌握人，人的命运，作为历史参与人的具体档案。收集这些其实都很困难。“我们遗忘的太多，对那些在这场战争中为这个民族倒下的人不公平，对这段历史不公平”。

　　碎片化通向的只有混杂的情绪，无法让人理性的思考。