我们经常小富即安，心浮意躁，满足于一个戏的成功，陶醉于鲜花、掌声和媒体的狂欢，久而久之，我们变得严重缺少危机感和突破意识，我们的创作也会一再重复自己举足不前，丧失了前行的目标，丧失了决然前行的勇气和动力，乃至背离从事戏剧创作的“初心”。

　　近年来，国内戏剧演出日渐活跃，每年全国都有大量剧目上演，各类艺术节、戏剧节和戏剧展演不断，看上去红红火火相当热闹，但总体上剧目数量很大，质量却参差不齐，佳作力作屈指可数，震撼人心之作鲜见。作为编剧，这些年一路走来，我最深切的体会是：当下戏剧正在困境之中，问题多多，急待突破。

　　优秀剧本、编剧严重匮乏

　　当下戏剧的困境之一，也是制约当下戏剧发展的“瓶颈”，是优秀原创剧本严重匮乏。而优秀戏剧原创文本匮乏的背后，是优秀编剧的严重匮乏。现在国内优秀编剧寥寥可数，编剧队伍青黄不接，新生代编剧还在艰难成长之中。创作疲软，优秀文本匮乏表现为：一、大量作品缺少独特而深刻的思想，缺少对时代和历史生活的深刻把握和发现，缺少对人性、对人的情感世界的独特观察和独特感悟，缺少人文关怀和人文精神，常常沦为某些平庸思想的“传声筒”；二、戏剧即人学，戏剧要以写人为中心，缺少独特鲜明、丰富复杂的人物形象已然成为很多戏的致命“短板”，一部戏故事讲得精彩热闹，情节编得曲折跌宕，但过不了“戏剧人物关”，留不下令人难忘的经典人物；三、戏剧是在戏剧情境中塑造人物的艺术，很多作品往往在构建独特戏剧情境，深化戏剧情境，于情境中深入写人方面能力缺欠，过不了“戏剧情境关”；四、形式样式风格体裁方面缺少创造力，不少戏或大同小异缺少新意，或矫情做作刻意求新，面对审美观念、审美需求已发生深刻变化的现代观众，尤其是青年观众，我们的戏剧缺少强大的征服力。

　　剧院团没有好剧本，导演、舞美、演员遇不到好剧本，排演基础很差，尚带有硬伤的剧本，纵然创作团队实力再强大，也是在沙滩上修筑大厦。导演、舞美用尽千般手段，演员使出浑身解数，仍难掩剧本之孱弱。迫于这一现实，很多剧院只好选择排演经典翻排老戏旧戏，很多导演与编剧反复折腾剧本，甚至自己上阵兼做编剧，把编剧的活儿一并干了，还有些导演质疑文本存在的必要性，排戏时弱化乃至取消编剧和文本，和演员一起干了编剧的活儿。所有这些努力都无法改变优秀剧本匮乏的“困局”。导演和演员永远取代不了剧作家，经典文本永远取代不了原创文本。缺乏优秀戏剧文学的强力支撑，戏剧便走不远，飞不高。惟有戏剧文学出现突破，才能带动整个戏剧出现突破。这种景象的出现需要从剧作家开始，从戏剧创作开始。