剧版《我的前半生》恰好体现了二度创作的智慧，就是观照当下生活，其价值观倡导女性经济独立，精神独立，为“娜拉走后怎样”这样一个百年课题，提供了一个形象、生动的案例。

　　《我的前半生》写全职太太罗子君，从浮华婚姻的废墟中站立起来，历经坎坷，破茧成蝶的故事。

　　关于女性解放的百年对话

　　易卜生《玩偶之家》1879年出版；44年后（1923年）鲁迅在北京女子高等师范学校发表著名演讲《娜拉走后怎样》；两年以后（1925年）鲁迅作小说《伤逝》；57年后（1982年）亦舒小说《我的前半生》出版；35年以后（2017年）剧版《我的前半生》播出。

　　电视剧《我的前半生》距离同名小说出版35年，距离鲁迅的演讲94年，距离易卜生的《玩偶之家》138年。这是一个经久不衰的、说不完的话题。当年易卜生的作品进入中国，鲁迅、胡适写过相关文章，曹禺在南开中学就读时曾饰演过剧中女主角“娜拉”。今天电视剧《我的前半生》的热播，再一次把“娜拉走后怎样”的百年课题提出来，人们的关注热度这样高，说明这个关于女性解放、女性独立的主题，并没有过时，它直面今天的社会生活，切中当下人们的婚姻情感生活，击中当今人们内心的某种困扰。100多年以来，女性面临的具体情境发生了很多变化，而马伊琍主演的子君所面对的婚姻危机依然不是偶然个别的，社会大众在婚姻问题上存在着某些认知上的误区始终存在。例如“干得好不如嫁得好”，“女怕嫁错郎，男怕入错行”，女性婚姻被认为是女性幸福人生的保证，这里有一个盲区，忽视了一个重要问题，就是一纸婚书其实并不能成为女性的终生保障，如子君过度沉浸于丈夫给予的物质享受，不求上进，乏味无聊，“今年跟你聊的，明年跟你聊的，甚至10年以后跟你聊的，都不会有什么区别，老公孩子斗小三，早中晚饭鱼尾纹”。不仅她婚姻将“危如累卵”，且她的内在潜质将困死在婚姻围城中，她的人生将日渐庸俗贫乏，这样的婚姻破碎的话，岂能是一个“陈世美”了得！其间的问题并非道德可以简单裁判的。

　　《我的前半生》紧扣着“娜拉出走”以及“娜拉走后怎样”，“子君破茧成蝶”的情节主线，紧紧吸引了大量观众。有观众认为，剧版《我的前半生》失去了亦舒原著的精神。我以为，上述一脉相承的“女性解放”问题，就是原著最核心的精神。剧版《我的前半生》恰好体现了二度创作的智慧，就是观照当下生活，其价值观倡导女性经济独立，精神独立，为“娜拉走后怎样”这样一个百年课题，提供了一个形象、生动的案例。照亮了上述“盲区”，因此成功地拓宽了观众群体，对亦舒原著的普及功不可没。毕竟一部电视剧具有了大众文化的属性，并非只为小说的“亦舒粉”改编。