鲁迅身边的朋友，都发现他是一个不自恋的人。凡关于自己的优长，不太爱表白。比如几次应邀给自己的外文版小说集写自传，一般不超过一千五百字，开笔不久便急急收尾。他常常怀疑自己的价值，作品且不说，像手稿等物，随手弃之，以为不足为道。北京时期的墨迹，我们可看的已经不多，已不知散落在何方。直到晚年，他还拿着手稿裹油条，外人看了很觉可惜。要不是有人提醒许广平保留它们，也许我们真的看不到多少遗墨了。

　　关于鲁迅的手稿，出版界一直情有独钟。“文革”结束不久，文物出版社出版过鲁迅手稿全集，震惊了读者。那是一个珍贵的版本，可惜现在不易见到了。后来有出版社陆续推出鲁迅手稿选，都精致美观，品相也各有千秋。近来得到一套人民文学出版社新出版的《鲁迅手稿丛编》，颇为欢喜。印制之好，完全出乎我的意料。鲁迅遗墨的价值，在书中一一浮现出来。

　　我对于版本向无研究，故不能道出其中的一二。然而由鲁迅的手稿，则可引出许多趣事。关于收藏和保护手稿的故事，人们已谈了许多，它自身的美质引来的话题，则一时不能说完。

　　现在能够看到的最早的鲁迅手稿，可能是青少年时期抄录的《镜湖竹枝词》《二树山人写梅歌》《恒训》等。那时候的文字虽然幼稚，但形体稳健疏朗，有柔情于斯。越到后来，越见佳境，点画之间似乎有幽思浮动，墨入纸处仿佛若有光。许多书法家喜欢鲁迅的字，我们看郭沫若、沙孟海等人的文章，谈及鲁迅都很有好感。有人说他的书风来自魏晋，那都是对的。他临帖的范围，在魏晋者为多，因为喜欢汉魏的文物，自己有意收藏它们，渐渐形成自己的风格。我们这些不懂书法的人，看他的墨宝，便也如读古人的书家作品一样，有异样的美感飘来。那里有神奇的气韵流动，章法错落有致，温婉的与朗健的一面均有，整体的和谐与局部的清秀小巧，渗透着一种诗意。学者孟会详总结鲁迅的书法是“简、古、率、雅、遒”，其中妙义，已经说得很是全面。

　　我自己读鲁迅的手稿，有多重的感受。一是想见其人之美，内心的清秀一看即知。人们说鲁迅怒气的时候多，但那文字却柔美得很，暖意暗藏其间，这恰看出他的原色。二是愿意借此看他修改文章的痕迹。这一点对于了解其文章学之道，亦有帮助。我们在先生的墨迹的点滴里，能够感受到他书写中的严谨和博学。