《打狗棍》

导演：郭靖宇、刘礴、巨兴茂

编剧：郭靖宇、戴俊卿、肖绍权

彰显民族精神

姜无及

　　近几年，在娱乐化的电视生态环境下，抗战剧的人物形象愈加偶像化、时尚化，故事情节更加传奇化、游戏化，乍一看还是同仇敌忾打鬼子，但细究背后却发现少了民族抗战艰苦卓绝、坚韧不拔的历史内涵和价值取向。

　　在这种氛围下，《打狗棍》算是冲出“雷剧”重围的一部理性之作。贯穿全剧始终的三种主要观念——传统文化的血脉继承、中华美德的感召弘扬及国人“精气神”的强力振奋，使得它在述说遭受侵略的民族悲痛的同时，也肩负起了点燃华夏子孙内心民族豪情的责任。这部剧不仅诉说家族恩怨，更在宽阔的视野里展示了热河地区人民抗敌寇反侵略的历史画卷，它不是一部简单的抗战剧，而是更侧重于回归中华传统中最优秀的道德品质，侧重于中国血脉的彰显。

　　虽然在长达70集的“大部头”里，有一些不可避免的节奏拖沓、过于刻意的戏剧化冲突和过于突兀的人物转变，但瑕不掩瑜，其情节之曲折，人物之鲜活，尤其是外貌阴柔、内里却满怀抗日豪情的“二丫头”形象，是抗日剧中独特的“这一个”，让人印象深刻。更重要的是，《打狗棍》将“丐帮”这一草根团体纳入叙事主体，将帮规和头领与匹夫有责的家国大事相联系，为“家族传奇”找到了一个时代主题，为同仇敌忾共御外侮的主旨增添了一抹传奇色彩。

《大秦帝国之纵横》

导演：丁黑

编剧：张建伟

透视历史纵深

张晨子

　　观《大秦帝国之纵横》，如入棋局，棋子黑白看似平常，却兵情险恶，须处处脑耕心战，才能不湿鞋履。

　　历史剧以对历史纵深的表现力见长，《纵横》对秦国何以成为乱世强国的分析表达尤其透彻：一是雄主，正居盛年，有虚怀若谷的胸襟和剑指天下的雄心，既能兼听，又有主见，敢于变革；二是贤臣，名士良策是治国良药，口舌之利亦能退人之兵，乱世之中有远谋，不争一时之利；三是勇将，虎狼之师在于秦人年年耕战，培养血性，占得先机。秦国兼得其三，因此能强。和孙皓晖的原著相比，电视剧删去了书中大量的虚构情节，更注重阐释历史，如只存张仪而不提苏秦，虽少了取巧的精彩，但更贴近历史真实。不过，和第一部《大秦帝国之裂变》相比，这一部《纵横》阐述之意多于喟叹之情，少了那股“赳赳老秦，共赴国难”的精气神。

　　《纵横》创作的精心尤其体现在台词上，精雕细琢，鞭辟入里，言辞之间有刀锋之音。比起故事情节，口中之语更能表现角色之“欲”。人物塑造方面，芈八子角色的配音有些娇嗔，杨志刚饰演的屈原有耿直而无高洁之感，倒是演员喻恩泰终于脱了以前“秀才”的影子，富大龙、李立群等饰演的君王形象也是各有千秋，霸气、诙谐、稳重、放荡，种种情态跃然纸上。

《小爸爸》

导演：文章

编剧：冯媛、郭爽

呼唤尊严真情

邵清风

　　《小爸爸》是文章首执导筒的作品，虽然剧情围绕父子关系展开，表现的却是“成长”和“爱”两个方面的主题。

　　“80后”于果从一个特别不靠谱、不负责任的大男孩成长为一个懂得爱和责任的“小爸爸”，以自己的努力和真诚捍卫了父子之情，维护了自己的尊严，是该剧之所以打动人的基础。“小爸爸”之“小”，既是因为于果年轻、不成熟，也是因为他是社会的普通一员，是大时代中的“小人物”。但该剧可贵处就在于，在价值取向多元、社会浮躁、诱惑丛生的今天，它坚定地表达这样的判断：富舅舅并不能比穷爸爸给孩子更多的幸福，平凡人与所谓的社会精英拥有同样的尊严！小爸爸能成为好爸爸，小人物也是大英雄，最关键在于本质上的真诚善良，在于自身的上进与努力。包括于果在内，剧中很多人物都是社会地位不高的普通年轻人，但是他们努力生活、追求梦想，对朋友讲信义、对爱人有真情，都活出了有尊严的幸福人生。

　　《小爸爸》以小击大，用一对父与子的故事将一代年轻人努力、积极、快乐的生活态度展现出来，叙事风格清新、明快，带有明显的童话色彩，却并不媚俗，因为有现实基础，所以有意义和力量。